漫影汇讯 由胡玫导演的( de)电影《红楼梦之金玉良缘( yuán)》今日正式上映！影片也于( yú)今日同步发布由张碧晨( chén)演唱的片尾曲《枉凝眉》，柔( róu)美旋律配合忧伤古韵的( de)吟唱，带观众一下进入到( dào)那段令人凝眉蹙额的故( gù)事之中。
作为“四大名著”之( zhī)一，中国古典文化的集大( dà)成者，被誉为“封建社会百( bǎi)科全书”的《红楼梦》，每次影( yǐng)视化改编都会引发全社( shè)会的关注，这部十八年磨( mó)一剑的电影也不例外。自( zì)定档以来，就一直保持着( zhe)超高的关注度。而在今天( tiān)，8月16日，这部电影终于要在( zài)全国公映，“满纸荒唐言，一( yī)把辛酸泪，都云作者痴，谁( shuí)解其中味”的永恒经典，怎( zěn)样以全新的面貌出现在( zài)大银幕上？特此推介《红楼( lóu)梦之金玉良缘》的七大看( kàn)点，让大家领略中国电影( yǐng)人再攀经典文学名著改( gǎi)编新高峰的信念与担当( dāng)！
1924年，由戏( xì)剧大师梅兰芳主演的《黛( dài)玉葬花》上映，从此揭开了( le)《红楼梦》影视化改编的序( xù)幕，到2024年刚好一百年。因此( cǐ)，今日上映的电影《红楼梦( mèng)之金玉良缘》，既是对前辈( bèi)的传承与延续，又是《红楼( lóu)梦》百年改编史的阶段性( xìng)总结。
为了这部电影，胡玫( méi)导演可以说是十八年磨( mó)一剑。从2006年开始，胡玫导演( yǎn)就开始了对剧本的创作( zuò)，从预想中的上中下三部( bù)，对《红楼梦》进行全景式的( de)诠释；到拆分为上下两部( bù)，对《红楼梦》进行全新的剖( pōu)析与还原；最后删繁就简( jiǎn)，用两个小时的时间对《红( hóng)楼梦》进行一气呵成的讲( jiǎng)述。而从2018年开拍，到如今正( zhèng)式与观众见面，又是整整( zhěng)六年过去。
对此胡玫导演( yǎn)感慨：“转眼一下子十八年( nián)过去了，上千人跟着我创( chuàng)作，眼见着有的工作人员( yuán)的孩子从出生到长成一( yī)米七多，银幕后众多人的( de)心血付出，促使我必须要( yào)把这部影片做出来！”而不( bù)管是《雍正王朝》《汉武大帝( dì)》还是《孔子》都是一个时代( dài)的经典，此次重新出山拍( pāi)摄《红楼梦》，可说是胡玫在( zài)自己最擅长古装史诗影( yǐng)视创作上再造经典！
不仅( jǐn)如此，《红楼梦之金玉良缘( yuán)》的幕后班底，都可以说是( shì)一时之选！编剧何燕江是( shì)胡玫的老搭档，参与过《乔( qiáo)家大院》《孔子》《曹操》等作品( pǐn)的创作；美术指导霍廷霄( xiāo)同样非常擅长古装历史( shǐ)题材，《霸王别姬》《英雄》等电( diàn)影，让大家见识到了他深( shēn)厚的美术功底；造型指导( dǎo)陈同勋的代表作包括《妖( yāo)猫传》《后宫·甄嬛传》等等，都( dōu)给观众留下了不可磨灭( miè)的印象；
视觉导演赵小丁( dīng)更是张艺谋的“御用”摄影( yǐng)师，《英雄》《满城尽戴黄金甲( jiǎ)》《十面埋伏》等，都是古装大( dà)片中的佼佼者……这样的黄( huáng)金幕后班底，为成功打造( zào)《红楼梦之金玉良缘》打下( xià)了坚实的基础。
《红楼梦》面( miàn)世200多年以来一直备受推( tuī)崇，可说是中国最家喻户( hù)晓的小说之一，也是中国( guó)封建社会的百科全书。作( zuò)为一部70多万字的煌煌巨( jù)著，它包罗万象，除了诗词( cí)歌赋，还涉及饮食、医药、建( jiàn)筑、纺织、民俗、社会制度等( děng)方方面面的价值。想要全( quán)部放在一部电影里展现( xiàn)出来，是一个绝对不可能( néng)完成的任务，因此胡玫的( de)选择是抽出宝黛钗的爱( ài)情主线来，“把它掰开、揉碎( suì)了讲明白，变成符合电影( yǐng)的叙事结构。”
正是怀着这( zhè)样的目的，胡玫导演大胆( dǎn)采用了“金玉良缘”作为电( diàn)影的片名。对此，导演进行( xíng)了长时间的调研，发现在( zài)信息高速发展的现代社( shè)会，碎片化接收信息造成( chéng)的结果，是所有人都知道( dào)《红楼梦》，但真正读过书的( de)人非常少，而这恰恰是电( diàn)影最广大的受众。导演认( rèn)为，对于所有读过《红楼梦( mèng)》、受过红楼文化教育的人( rén)来说，当然知道“木石前盟( méng)”是更高尚、更自由、更美好( hǎo)的。但就从字面上讲，对于( yú)很多没有读过《红楼梦》的( de)青少年来讲，看到“木石前( qián)盟”可能完全是一头雾水( shuǐ)。
而电影名字的功效是吸( xī)引人来看电影，“木石前盟( méng)”对于没有读过《红楼梦》的( de)年轻观众来说是很费解( jiě)的，“金玉良缘”更响亮一些( xiē)、好听一点。而且从故事的( de)内容来讲，导演认为：“相信( xìn)凡是看过电影的观众，都( dōu)会觉得这个名字真是起( qǐ)得名副其实。因为在最后( hòu)，就是封建大家族认定的( de)金玉良缘造成了宝黛钗( chāi)三人的爱情悲剧。电影是( shì)反讽地讲，金玉良缘其实( shí)是错误的、是应该批判的( de)。看完电影以后大家自然( rán)会理解，为什么要用金玉( yù)良缘做片名。”
一百年来，除( chú)了“小戏骨”系列的趣味向( xiàng)的改编，《红楼梦》的影视化( huà)之路，一向由成年演员来( lái)诠释小说里面的人物。对( duì)此，胡玫导演有自己的看( kàn)法：“成年演员在演技方面( miàn)自然更胜一筹，但其中是( shì)非常不符合原著的。
宝玉( yù)刚开篇的时候14岁，黛玉也( yě)就12岁半，薛宝钗就14岁半，如( rú)果我们想要找20多岁已经( jīng)成名的演员来扮演情窦( dòu)初开的少男少女，那他们( men)可能做不到，他们的眼神( shén)和皮肤的质感都达到了( le)成熟度，和《红楼梦》里那些( xiē)孩子们幼稚懵懂的眼神( shén)还是有区别的。那我们更( gèng)希望是还原小说里的这( zhè)些人物，我们要找的演员( yuán)，他们不仅仅是来完成表( biǎo)演，更要让观众看到这些( xiē)人物的性格和灵魂。”
因此( cǐ)，胡玫导演开始在全世界( jiè)范围内进行海选，最终从( cóng)几万名候选人当中选出( chū)了这个全素人的演员阵( zhèn)容。而为了让他们进入角( jiǎo)色，成为合格的演员，剧组( zǔ)又对他们进行了长达9个( gè)月的集中培训。首先要求( qiú)他们阅读原著，每个演员( yuán)都通读《红楼梦》两遍以上( shàng)，然后请来中戏和北电的( de)老师对他们进行形体和( hé)台词方面的训练。
与此同( tóng)时，导演自豪地说：“我们还( hái)会吸引一些社会资源，比( bǐ)如说刺绣专家来教女生( shēng)刺绣、缝补；请书法老师过( guò)来教他们书法，每天要完( wán)成书法的作业……让他们浸( jìn)润在中国传统文化的方( fāng)方面面，让他们生活其中( zhōng)。直到他们成为角色本身( shēn)。”如此努力的最根本的原( yuán)因是，导演想要用电影让( ràng)所有人看到大观园里的( de)青春，看到鲜活的生命与( yǔ)爱情！
作为中国传统文化( huà)的瑰宝，《红楼梦》饱含的文( wén)化底蕴，对于改编者来说( shuō)，是一件既开心又痛苦的( de)事情。对此胡玫导演认为( wèi)：“不管是美术布景，还是造( zào)型服装方面，都要达到跟( gēn)《红楼梦》历史文化地位相( xiāng)当的要求和水准，我们是( shì)以这个为基点进行创作( zuò)的！”
对此，主创团队高标准( zhǔn)严要求，各个方面的规格( gé)都相当宏大，要求也是极( jí)度精致到位，景里的所有( yǒu)的道具陈设，基本上都是( shì)用了真的古董的家具，还( hái)有玉雕、缂丝、双面绣以及( jí)刺绣，包括核桃刻等等，很( hěn)多都是我们国家的世界( jiè)非物质文化遗产，一些传( chuán)承下来的手工艺制作。
正( zhèng)是这样的精益求精，让这( zhè)部电影在质感上显得厚( hòu)重而华丽，而在此基础上( shàng)，《红楼梦之金玉良缘》并不( bù)局限于此，而是在古典的( de)基础上进行了大胆的创( chuàng)新。对此导演认为，电影的( de)定位就是要面对当代人( rén)：“我们这部作品的现实意( yì)义，就是用今天的审美讲( jiǎng)述一个传统故事，让主流( liú)观众、青年观众能够接受( shòu)。如果全都还原到过去的( de)颜色，是能做到的，但它跟( gēn)今天的美感不契合。”
基于( yú)这个原因，导演提出了一( yī)个指令：要追寻青春红楼( lóu)，在不丢失原著精神的基( jī)础上，在审美视觉上做一( yī)些创新。创新是必须的，如( rú)果没有创新，今天再拍《红( hóng)楼梦》就没有意义。
胡玫对( duì)造型指导陈同勋提出要( yào)求：大胆放开，我们这次就( jiù)是青春版《红楼梦》，要创新( xīn)。对方问，能创新到什么程( chéng)度？她回答：要有现代人的( de)审美感。“比如明黄色古时( shí)候常人不能穿，犯忌，但王( wáng)熙凤就有一身。还有王夫( fū)人服装用了灰蓝色，古代( dài)其实没有这种中间色。”胡( hú)玫说，曹雪芹笔下每个人( rén)物出场的服装都做了精( jīng)心描写，她希望能体会作( zuò)者的良苦用心，把书中的( de)美感用画面记录下来，使( shǐ)之更符合现代人的审美( měi)，也更符合电影艺术的审( shěn)美！
电影制作完成之后，导( dǎo)演胡玫曾请著名文学家( jiā)王蒙先生提前观影，王蒙( méng)高度评价电影，对导演说( shuō)的第一句话就是：“对‘贾吞( tūn)林财’的明面描写是一个( gè)突破，这倒是一个创新。”
所( suǒ)谓“贾坑林财”，也就是围绕( rào)林黛玉父亲去世后跟随( suí)贾琏进京，林家的家产也( yě)一并流入贾府这条线索( suǒ)进行解读。事实上，“贾坑林( lín)财”并不是电影《红楼梦之( zhī)金玉良缘》原创的剧情，早( zǎo)在《红楼梦》面世之初，跟曹( cáo)雪芹同时代的清代读者( zhě)，就已经提出这一观点。200多( duō)年过去，几代红学家发掘( jué)了很多细节，这一学术观( guān)点也在不断完善与丰富( fù)，而导演则大胆地把它作( zuò)为明线，让观众得以看到( dào)一个熟悉而又陌生的红( hóng)楼世界。
胡玫认为，原著中( zhōng)没有写明林家的家产到( dào)哪里去了，“百足之虫，死而( ér)不僵”的宁荣两府，已经到( dào)了山穷水尽的地步，他们( men)没有钱，建省亲别墅的一( yī)大笔开支从哪来？原著的( de)留白给了这种解读合理( lǐ)性，也符合现代流行的政( zhèng)治经济学分析方法。于是( shì)，电影把“贾吞林财”作为阴( yīn)谋的一条线。贾家把林家( jiā)的财产都吞噬了，贪没林( lín)如海家产修建大观园，为( wèi)了维护他们的地位，又设( shè)掉包计让贾宝玉迎娶宝( bǎo)钗，逼死黛玉，展现出封建( jiàn)大家族邪恶、阴险的一面( miàn)。
对于这种大胆的尝试，导( dǎo)演认为：“电影的最基础要( yào)求，是要有戏剧化的情节( jié)、戏剧冲突越激烈，电影就( jiù)越好看。一部电影做不到( dào)展现《红楼梦》全貌，那么就( jiù)要尽量展现戏剧冲突。”而( ér)这种极具挑战的改编，能( néng)不能获得广大观众的认( rèn)可？正是电影之外的又一( yī)大悬念。
在《红楼梦》的诸多( duō)改编里，有几座绕不过去( qù)的经典。对此胡玫认为，不( bù)管是越剧版的《红楼梦》、王( wáng)扶林的87剧版《红楼梦》，还是( shì)谢铁骊的89影版《红楼梦》，都( dōu)是一代人心目中的经典( diǎn)，而此次改编《红楼梦》，其目( mù)的也是：一代人有一代人( rén)的《红楼梦》。
带着这样的初( chū)心，胡玫力图以大格式大( dà)视野，结合现代电影技术( shù)，对《红楼梦》进行全新的演( yǎn)绎。“我们要打破《红楼梦》仅( jǐn)仅是一个庭院里面的故( gù)事的这样一种格局，不要( yào)局限在园林里面，我们的( de)场景在整体的设计上和( hé)建造规模上，都超越了以( yǐ)往的建设的规格，无论从( cóng)体量上，从高度上，包括从( cóng)材质上，都是做了最好的( de)配置。”
比如元妃省亲一场( chǎng)戏，她启用了五六百人的( de)团队，加上上千的灯光，形( xíng)成了华贵而又磅礴的大( dà)气势，这种大场面，在以往( wǎng)的《红楼梦》中是见不到的( de)。除此之外，她使用了大量( liàng)的航拍、俯拍，还包括了特( tè)效技术的使用，对太虚幻( huàn)境的塑造等等，让古典之( zhī)美在大银幕焕发新光彩( cǎi)。
当视野打开之后，整部电( diàn)影的气质也随之发生了( le)质的飞跃。比如黛玉葬花( huā)的名场面，胡玫就不拘泥( ní)于以往的拍摄手法，而是( shì)采用了虚实结合的手段( duàn)，她派出一支小分队，在西( xī)藏林芝用无人机拍摄了( le)一段俯瞰桃花的影像。从( cóng)而获得了一个看桃花的( de)“上帝视角”：“我感觉一下子( zi)打开了一扇门，镜头的升( shēng)起、飞翔、推进，就像《葬花吟( yín)》这首诗，漫山遍野的桃花( huā)在泣血、滴血……更厉害的是( shì)美术团队在后面设计了( le)远远的雪山，让人回想起( qǐ)片头宝玉雪中出家，这是( shì)一种宿命，也是一种暗合( hé)！”
《红楼梦》博大精深的文化( huà)内涵，是其流传200多年长盛( shèng)不衰的最根本原因，也是( shì)全球华人共同的文化基( jī)因。但也正因为如今过于( yú)浮躁的环境因素，让很多( duō)年轻人无法静下心来重( zhòng)读《红楼梦》，正如有专家痛( tòng)心地指出：“当今的青少年( nián)确实淡忘了《红楼梦》，这是( shì)不行的！我们对于这么一( yī)部中华民族创造的人类( lèi)经典，如果到我们这一代( dài)不普及它，不传播它，下一( yī)代都淡忘了它，是我们这( zhè)一代人的罪过！”
这也给中( zhōng)国电影工作者一个课题( tí)，那就是怎样用影视作品( pǐn)来传播经典？“我们电影艺( yì)术工作者，怎么样对待我( wǒ)们民族的经典？我们有没( méi)有责任敬畏经典、传播经( jīng)典，让经典走向人民，特别( bié)是走向青少年一代，这是( shì)一种很崇高的意识，这不( bù)仅是一种理想，也是一种( zhǒng)文化担当，文化意识！”
而在( zài)这一点上，《红楼梦之金玉( yù)良缘》为新世纪的名著改( gǎi)编开了一个好头，有专家( jiā)表示：“它用电影语言，把书( shū)本里的文字给表达了出( chū)来，电影一开头的大雪，原( yuán)著第五回里那句‘好一似( shì)食尽鸟投林，落了片白茫( máng)茫大地真干净’，一下子就( jiù)具象化了！”
而刘姥姥进大( dà)观园、共读西厢、黛玉葬花( huā)等著名桥段，《红楼梦之金( jīn)玉良缘》也在两个小时的( de)时间里进行了极具个性( xìng)的展示，对此中国文联八( bā)届副主席、中央文史研究( jiū)馆馆员仲呈祥表示：“它传( chuán)播了经典，扩散了经典，同( tóng)时培养了中华民族的一( yī)种深刻而不肤浅，沉稳而( ér)不浮躁，幽默而不油滑，高( gāo)雅而不媚俗的群体性的( de)欣赏作品的品位！”而这也( yě)是胡玫导演拍摄这部电( diàn)影的初衷：“如果能让年轻( qīng)人重新回到书桌前看这( zhè)部名著，感受这部文学作( zuò)品带来的文化自信，我就( jiù)满足了！”
